Графические работы Владимира ДУХОВЛИНОВА (09.07.1950-11.03.2022) не иллюстративны — в них нет привязки к тексту (пояснительной или декоративной функции), они относятся к станковой графике. Задача — самостоятельная передача смысла, эмоции или структуры, выражение авторской идеи, эстетики или эмоции, а не разъяснение чужого текста.
Тем не менее, на выставке «Д – Т – Д» представлены работы, образующие тематическую подборку, связанную с литературным произведением — романом Ф, М. Достоевского «Преступление и наказание». А именно — с образом Дома старухи-процентщицы в Санкт-Петербурге. Но работы художника не отвечают на вопрос «как это выглядит или что происходит в истории» — графика задает принципы структуры и абстрактного восприятия, создает художественную трансформацию пространства. Волею судьбы художник последние двадцать пять лет прожил рядом с Домом старухи-процентщицы. В его графике Дом присутствует как место, где проступают скрытые конструкции условной реальности.
Реальный дом на Средней Подьяческой, 15 превращен в литературный миф. Он вышел за пределы художественного текста, стал частью культурной памяти, устойчивым литературным символом. В романе его внешний облик и внутренняя атмосфера воспринимаются не просто как детали петербургского быта, а как знаки особого пространства, где сжимается конфликт между бедностью, моральным выбором и преступлением. Сопоставление исторического контекста, биографических данных и художественного вымысла позволяет увидеть, что «реальность» этого Дома существует сразу в нескольких измерениях. Реальность, психологический фантом и художественный вымысел сливаются.
Стремление соединить материальное и духовное — один из мотивов резонанса между условным небом и землей в искусстве. Резонанс становится способом выразить гармонию, напряжение и поиск образа через свет, цвет, звук, ритм, композицию. Свободное пространство, «пустота» в композиции усиливает внимание подчеркивает напряжение между видимым и невидимым.
Кольцевая плазма физика и изобретателя Николы Теслы — не только эффектное физическое явление, но и мощный образ, вдохновляющий художников, философов и исследователей. Идеи о резонансе и кольцевой плазме повлияли не только на науку, но и на художественное мышление XX–XXI веков. Тема плазмы Теслы выходит за рамки науки и становится элементом эстетики пустоты, художественного языка, в котором свет, пространство и импульс обретают символическое значение. Образ энергии, циркулирующей в пустоте, стал метафорой для искусства, где отсутствие превращается в смысл.
На выставке «Д — Т — Д» представлена рабочая модель плазмоида ДОСТОЕВСКИЙ, созданная Ильей Духовлиновым по чертежам Николы Теслы.
